6月18日王高林在省歌舞劇院接受本報記者采訪
民樂需要傳承，更要創新
在電影《百鳥朝鳳》中，焦三爺明確表示，一批徒弟里他只傳一個，最終他送走了更有天賦但心性不定的藍玉，留下了淳樸忠厚的游天鳴做接班人。和電影里的焦家班、游家班一樣，過去的吹歌班都是由某個姓氏的班主帶頭討生活，有些絕技只傳內不傳外，只能師傅傳給徒弟，父親傳給兒子。
“過去的門戶之見比較深，有些人很怕把技術教給別人，自己就沒飯吃了。”王高林說從藝40多年，自己親眼見證了民樂的發展變化，在傳承方式上也比以前進步和提高了不少。“以前就是師傅帶徒弟，以口傳心授為主。現在我的學生大部分都有大學專業背景，經歷過系統學習，只有這樣才能將理論和實踐更好地結合起來，在民樂這條路上走得更遠。”
如今王高林已是桃李滿天下，當年那些熱愛嗩吶、有志于嗩吶演奏的學生們已成長為當代民族樂壇上的佼佼者。郭雅志算是王高林一眾學生中最有特色的一位，長發畜須，頭戴禮帽，時尚感十足。師生音樂會當晚他帶來了嗩吶版的《北京一夜》，嗨翻全場，改變了人們對傳統民樂的固有印象。“作為一個嗩吶演奏者，創新的思維是必須有的。從過去的民歌、樣板戲到現在的西方樂曲，我們一直緊隨時代潮流，吸取精華為嗩吶發展所用。”王高林十分贊賞郭雅志勇于創新的精神，他認為傳統民樂應該保持和觀眾之間的互動，只有這樣才有利于優秀音樂和文化的發揚光大。
2011年退休以后，王高林致力于研究管樂器，出版了《研究實用新型山西大管》一書，填補了山西沒有大管的空白。“不同管子的音色、音域厚度不同，表達出來的感情也各有特點。只要對嗩吶進行一些細微的改造，就會有不同的演奏效果。而樂器的創新必然會帶來音樂風格的改變，這對嗩吶的傳承發展也是大有裨益的。
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